春消息（國畫） 40×30厘米 2013年 李志國
李志國的花鳥畫近作，有一股清香雅氣，淡雅、斯文、詩意，富有自然生活情趣，讓人寧靜而致遠，散懷而悅心。
他所畫的荷花、水禽、老梅、飛鳥，都有郁勃的生機。其用筆工細而又隨意，線與面的穿插，勾與染的互補、虛與實的相濟，自然天成、恰到好處。這一方面透出藝術家厚積薄發的造型功力，另一方面也可見其水墨形神捕捉的迅捷肯定，作品靈動活潑，具有性情中人揮灑自如的從容。李志國的畫無論設色、水墨，看似經意，卻是隨意；仿佛隨意，卻寓經意，輕松自然，水到渠成，毫不做作，筆頭甚為灑脫。若按“能、妙、神、逸”四品的古畫評定標準，當屬逸品一格。而逸品的產生，在于畫家將后天之功與先天之妙做了從必然到自由的提煉，既張揚了后天的水滴石穿之功，又顯示了先天的神妙靈氣之力。而由先天的靈氣這一與生俱來的活水，最后源源不絕地主導創作，畫由境生，筆隨心出，只要人在、心在，思緒與畫意就會永遠被激活，落筆染墨，如有神助。因此，哲人稱畫家的最終能力在于才情與學養，而技藝早已歸為從屬的地位。
李志國的花鳥畫之所以能步入逸品一格，當然在于他自身的審美、筆墨功夫、勤奮好學，以及詩情畫意的情趣所致。他念念不忘自己曾在中國美術學院這所藝術殿堂里攻讀學藝，對文化人而言，青年時的校園生活最難忘懷。李可染、朱德群、吳冠中、趙無極等畫壇大師，直到晚年還感恩母校“國立藝專”（中國美術學院前身），因為這短短的大學歲月，使他們開闊了視野，掌握了基礎，找到了揚長避短之處，決定了日后的可持續發展。李志國在杭州的學習生涯讓他領略到宋人花鳥畫的精致、元人花鳥畫的雅逸，乃能從優秀傳統中廣采博取，形成自己工意兼具、典雅秀逸的風旨。當然，他畢業后南北萬里行的閱歷，以及在廣東這“嶺南畫派”發源之地的藝術活動，使他的畫風更加開放和與時俱進。
