人物專訪：淡妝濃抹西湖情——孔鴻聲訪著名詞作家錢建隆
（左起）錢建隆與孔鴻聲
杭州西湖，是一處人見人愛、眾口皆碑的旅游勝地，“上有天堂，下有蘇杭”，令多少朝代的文人墨客，為它留下了無數的動人詩文和美麗傳說。一輩子生活在浙江，常年與西湖為伴的錢建隆，身處在這片漾溢著濃濃鳥語花香和書香氣息的人間仙境，同樣以深情的筆意，為它增添了眾多贏得世人喝彩和點贊的詩文，時至今日已從文近60個冬夏了。深秋的一天，筆者從上海趕往杭州，在古色古香、典雅清靜的杭州書畫院，一邊品嘗著醇美沁肺的香茗，一邊聆聽這位原為浙江音樂文學學會會長、現為名譽會長和浙江音樂家協會《花港詞刊》主編、著名詞作家的娓娓細敘。
人生第一旅程：棄畫筆挎鋼槍，軍中踏上創作路
從小就喜歡畫畫的錢建隆，其青春夢想就是當一名畫家。1962年高中畢業的他，報考的大學就是浙江美術學院。然而，當他手持“準考證”準備去應試時，曾是浙南游擊隊員的父親一席話，終結了他的畫家夢想，也改變了他今后的人生道路。父親對他說：“國家正遭受著自然災害，盤踞在臺灣的國民黨趁機叫囂著要‘反攻大陸’，國家目前急需的不是畫家，而是戰士！你還是去參軍吧。”那一年，他新兵連都沒呆，軍車就直接送到了東海前線浙閩交界的平陽馬站。就這樣，錢建隆放下了畫筆，穿起了軍裝，走進了軍營，握起了鋼槍，成為6416部隊13連的一名士兵，開始了他成年后的人生第一旅程——軍旅生涯。
戰備、軍訓、拉練、坑道施工……。后來又是大練兵、大比武，整天的摸爬滾打、練射擊、拼刺刀，不僅強健了錢建隆的筋骨和意志，也萌發了他的創作激情。他與戰友聯手，成立了連隊演唱組，自編、自導、自演，行軍路上、訓練場上還現場鼓動。他也說不上從哪一天開始，自己拿起筆創作小節目，反映戰士的精神風貌。他微笑著告訴我，從中學開始就喜愛唱歌，還有一個“小才能”，腦子里冒出來的旋律，他能立刻用簡譜記下來。在連隊，他第一次自己寫詞譜曲創作的歌曲《小扁擔三尺九》，形象生動、活潑歡快地描繪戰士們施工勞動的場景，演出后深受戰士們的歡迎，后來還帶上一組小節目參加了省軍區會演。他創作的對口詞《拼刺刀》，刊載在上海的《解放日報》上，在部隊中引起不小的轟動。從此，在部隊的軍營中，他一邊手握槍桿當好兵，一邊手握筆桿勤寫作。他說，他的藝術道路，就是從連隊起步的。
當年，13連8個人的“戰士演唱組”，能自拉自唱自演一個多小時，極好地豐富了連隊的文化生活。五十多年后，面對老戰友的微信，錢建隆深情地留言：我永遠是13連演唱組的兵！
1965年，錢建隆作為浙江省軍區唯一的一名代表，參加了在北京舉行的“全國青年業余文學創作積極分子代表大會”，受到了黨和國家領導人的親切接見。作為基層連隊的一名普通士兵，能獲得如此閃光的榮耀，他興奮極了，激勵他以更加高昂的熱情投入了對文藝的創作。根據錢建隆在部隊服役的時間和突出表現，以及在連隊中業余文藝創作上的成績和榮譽，部隊黨組織批準了他的入黨申請。可就在這個時候，“文革”開始了，之前在部隊中轟轟烈烈開展的大練兵、大比武運動受到了批判，“全國青年業余文學創作積極分子大會”也被說成是“黑會”。他雖然沒有受到什么大的牽連，仍然穿著綠軍裝，仍然不停地寫作，還時不時地在“戰士演出隊”搞創編，但“提干”一事就此擱置了。1969年，錢建隆依依不舍地告別了8年的軍旅生活，復員回到了美麗的西子湖畔，考入了浙江省歌舞團，開始了他人生的第二旅程——專業文藝生涯。
人生第二旅程——勤采風吸源泉，音樂創作顯才華
報考浙江省歌舞團也是挺有趣的，錢建隆沒有讀過一天音樂院校的專業課程，他喜歡唱、喜歡跳，但畢竟是“業余”的。在考試時，其他考生選擇演唱的都是當時很流行的歌曲，輪到錢建隆演唱時，幾位主考老師對他這位“小男高”的演唱水平認為“還不錯”，言下之意是并非很滿意?？蓪λ莩母枨鷧s很新奇，因為錢建隆演唱的歌他們從未聽到過，其中一位老師就問：“這是哪里來的歌曲？我們怎么沒有聽到過。”當錢建隆告訴他們這是自己創作的歌曲時，幾位主考老師都露出了驚訝的神色。他們認為錢建隆不是一位很有培養前途的歌唱演員，但卻可能成為一名難得的創作人員，這也是歌舞團急需的人才噢。于是，錢建隆以他一首自創自唱的歌曲進入了浙江省歌舞團。當年的歌舞團團址在杭州市孩兒巷，五十多年后，他為浙江歌舞團建團六十周年晚會寫的主題歌，其中有一句歌詞：“從孩兒走到白發蒼蒼”，感動了不少老同志。
進入歌舞團后，正是“文革”中期，錢建隆先在歌隊待了一陣，這段時間的登臺演唱，使他對“舞臺感”有了新的認識，演唱的形式、歌手的體現、伴舞的感覺等等，為他后來搞專業創作起到了很大的輔助作用。在歌隊期間，他仍是邊唱邊寫，也創作了不少作品。就因為會寫寫畫畫，領導就把他調到了歌舞團的政工組想“培養”他，可一段時間后，他自己覺得不是搞政工的那塊“料”，他還是喜歡寫寫詞，而且越寫越好。1975年他被調到了歌舞團創作室，這一調動，對錢建隆來說如魚得水、正合心意，也符合當時歌舞團招他進來的初衷。從此他開始了專業創作，他的音樂創作才華也獲得了展示的平臺。
搞創作的人都深深懂得“生活是創作源泉”的道理，下基層體驗生活更應該是專業創作人員的一門“主課”。錢建隆對采風興趣甚濃，他時?！皾撊搿钡秸憬纳洁l、水鄉、竹鄉、蠶鄉……，一去就是好多天，住的是農家屋，吃的是農家飯。在那里，好多事、好多話、好多看到聽到的細節景象、想到的句子，都記進了他的“歌詞日記”里。時至今日，這“歌詞日記”還在記！他說這改不了！
當年，歌舞團對組織下生活很重視，他告訴筆者，記得南堡的“泰山壓頂不彎腰”一出來，領導就組織創作人員進村采風，晚上睡的還是統鋪呢！記得有那么幾年，歌舞團每年都要把創作人員集中起來，以民歌為素材，加以改編。那時候，唱響在社會上的《春江雨》（錢兆熹曲）、《小城有一支歌》（周斌曲），就是錢建隆和作曲家在民歌基礎上重新填詞編曲而成的。唱響《春江雨》的是上海樂團的著名女中音歌唱家靳小才，此歌獲得了1983年“浙江省音樂家協會音樂作品評比”一等獎。《小城有一支歌》的首唱是曾獲“華東六省一市著名民歌手”稱號的浙江省歌舞團葉彩華，上海的著名歌唱家朱逢博也演唱過這首歌，此歌獲得了1983年“上海首屆通俗歌曲大賽”一等獎。那一年好多參賽的歌手都演唱了這首歌。自然，這兩首歌也成為當時唱得很紅火的流行歌曲，既是錢建隆的成名作，也是兩位作曲家的代表作。
關于民歌改編，還有一件有趣的事兒。1991年，錢建隆根據金華民歌《小弟歌》為素材，為“國際環境保護日“作詞作曲了一首《藍星宿》。獲得了當年省音樂家協會音樂作品評獎唯一的一等獎。那一年的評委是周大風、沈鐵候、錢兆熹等大家，作品的作者名是隱去的。評選結果一亮相，善意的笑聲充滿會場……。
從1969年至1994年，錢建隆在浙江省歌舞團整整工作了25個春秋，因長期生活在山清水秀之中，又多年深受浙江民歌的影響，錢建隆的音樂創作也逐漸形成了自己的獨特風格，作品中時常會出現“小橋流水烏篷船、粉墻黛瓦青石巷”等充滿詩情畫意的場景，詞壇同仁把他的創作風格稱為——江南風。在這25年的日月輪換中，錢建隆兢兢業業地創作了大量的音樂作品，有許多優秀作品在全國和省市級的評選中獲獎，如《姑娘駕起插秧船》（胡邦曲），在1981年獲“全國優秀群眾歌曲獎”；《明亮的星星》（于淑敏曲），在1982年12月上海舉行的“科技工作者之歌征歌”中獲一等獎；《我和新中國同齡》（劉青曲），由張暴黙、關牧村演唱，獲1984年“北京市歌曲評選一等獎”；《蘇杭一線牽》（施光南曲），獲1985年“江蘇省歌曲評比一等獎……，其他等級的獎項更是舉不勝舉。
在錢建隆創作的眾多音樂作品中，特別亮眼而引人注目的是他的“組歌”作品。僅在浙江省歌舞團“服役”期間，他就先后創作了好幾部“組歌”，如交響聲樂套曲《?！?，由著名作曲家印青譜曲，在“浙江省音樂舞蹈節”上公演；還有聲樂音畫《好一個美江南》（施王偉曲）；聲樂組曲《三別離》（周雪華曲）。以及《西湖十景》、《大運河組歌》、《梁?！?、《斷橋》……等等。
值得一提的是有一年夏天，他應施光南之約，在普陀山呆了半個多月。共同在大海邊嬉戲、在金沙灘玩沙、在佛國禮拜、在漁村漫步，那份開心至今難忘，并一起創作了組歌《普陀素描》。施光南把一組歌帶到北京，還確定了演唱每一首歌的歌唱家，但沒幾天卻傳來了施光南逝世的消息。那一天，錢建隆正要拿著一組新詞寄給施光南，卻聽到了這個不幸消息。這一封沒有寄出的信，至今仍保存在他寫字臺的抽屜里。
錢建隆確實成了歌舞團創作室的骨干，他的才華也得到了詞壇同仁們的公認。而就在他創作如日中天之時，他卻將一份“辭職書”交給了歌舞團領導。那是一種怎樣的心情??？太窮的家、太沉的擔子，不得不讓他選擇“下?！钡暮菪?。他依依不舍地離開了浙江省歌舞團，踏上了南下的列車，走進了他并不熟知、但卻是當年改革開放的最前沿——深圳。開始了他的人生第三旅程——商海生涯。
人生第三旅程——辭詞壇入商海，身在游弋心在詞
俗話說：“家家有本難唸的經?！本驮阱X建隆的歌詞創作進入第一波高峰期時，他卻不得己地游離了自己心愛的“詞海”，開始潛入到“商?！敝腥ゲ珦麸L浪。
原來，錢建隆夫婦都是從業在浙江省歌舞團，其夫人是歌舞團的舞蹈編導，雖然倆人都是副高級職稱，可加起來的薪水，除家庭日常開銷外，已無法保證兒子在大學深造所需的學雜費。無奈之下他只能離開歌舞團，為兒子的前程發展去“商海”搏擊。他原想在歌舞團留職停薪，可歌舞團又沒有這條規定，他只能忍痛割愛地遞交了“辭職書”。真可謂“可憐天下父母心”啊！
在深圳，錢建隆進入了一家賓館擔當起辦公室主任一職，第一個月的薪水就是歌舞團的近十倍，雖然工作是辛苦了，但兒子上大學的學雜費有了保證，他感到自己的勞累也是值得的。在深圳工作了半年后，因思鄉心切和受朋友的邀請，錢建隆又回到了家鄉，進入了浙江證券公司工作，仍然從事他已能熟練駕馭的辦公室業務。半年多的商海游弋，他看到了改革開放大潮給社會經濟帶來的快速發展，看到了國民生活發生的巨大變化，他的文藝創作熱情，被自己已廣泛拓展的視野又一次激活，他心中那已經昏昏飄閃的創作火苗，又一次騰騰地燃燒起來。
姜還是老的辣。聽說錢建隆又回到了西子湖畔，不僅浙江省歌舞團邀請他給予創作上的支持，連浙江電視臺、杭州電視臺、浙江省下屬的一些市、縣文化館和大企業的創作活動和文藝晚會，也都找上門來。錢建隆一邊在證券公司正常上班，一邊又恢復了他的“業余作者”身份，利用空余時間重新開始了繁忙的創作，證券公司上上下下也都知道了這兒有個“寫小曲”的人。
從1995年直至退休，是錢建隆文藝創作的又一波高峰。此時的他，在創作風格上既保留著他那原有的濃濃“江南風”，又巧妙地融合進新時代的語匯和詞藻。他的創作也不僅僅局限于寫歌詞，同時也擔當起文案策劃、晚會串聯詞、文學臺本等多品種的撰寫，其創作的思路和手法與“下?！敝跋啾龋语@得細膩加大氣，深受作曲家和聽眾們的喜愛。
如在為“杭州灣跨海大橋通車大典文藝晚會”創作組歌《歌，來自杭州灣跨海大橋》時，為了將作品能寫深、寫細，全方位地歌頌改革開放給中國造橋事業所帶來的偉大創舉，錢建隆6次深入到造橋工地，在施工一線察看現場的氣勢，參觀工地圖片展理解造橋意義、與造橋工人座談了解其內心世界，創作了12首歌詞，其中的《龍舞吉祥》（印青曲），由著名歌唱家宋祖英演唱后流傳甚廣，另一首《鋼筋班的棒小伙》（刁玉泉曲），榮獲了中宣部的“五個一工程”獎。其后，在這個組歌的基礎上，他又和寧波的作者合作，創作了一部有28首歌曲組成的大型音樂劇《告訴?！?，作品主題鮮明、氣勢恢宏，藝術地再現杭州灣跨海大橋艱辛宏偉、驚心動魄的建設過程，塑造了一代大橋建設者的藝術形象，又一次獲得了中宣部“五個一工程”獎。
值得一提的是1995年由杭州市群眾藝術館籌劃承辦，由錢建隆作詞、印青作曲的大型音樂歌舞晚會《情滿西湖》成功上演。也許，這也成了錢建隆一生中有代表性的聲樂專場。在這場近兩小時的演唱會上，演唱了錢建隆作詞的15首歌曲。這樣的榮譽并不是每一位詞作家都能享受得到的，這場整臺演出還獲得了浙江省“五個一”工程獎，這也是樂壇評比中不多見的。其中不少歌，如《西湖四季》現在還在流行，有人告訴他北京的老百姓還唱著這四首歌跳廣場舞呢！
2004年，錢建隆從浙江證券公司退休后，沒有了“上班”的概念，也就沒有了“業余”時間，他又一次全身心地投入到音樂創作上，又成為了“專業”的創作人。五十多年的創作歷程，使他積累了厚重的創作功力，除了歌詞創作外，他的創作強項——“組歌創作”更加奪目璀璨，成為了他的一大特色。在經商的同時，除了《歌，來自杭州灣跨海大橋》、《告訴海》外，他還為浙江省歌舞團創作了音樂劇。還有舞劇文學臺本《十里紅妝?女兒夢》和甌樂音畫《上林瓷風》等近十部大型作品，充分地顯示出他才藻艷逸的創作風采。更令人翹指的是，退休后的錢建隆又步履穩健地踏上了他的人生第四旅程——編刊生涯。
人生第四旅程——編刊物做伯樂，唯文是用特色濃
今年，正是由翁持更出品、錢建隆任主編、應憶航任副主編、浙江省音樂家協會主辦的《花港詞刊》復刊十周年，這是一冊在全國詞壇很有影響力、也擁有很高聲譽的內刊。2011年，在浙江省音樂家協會的力挺之下，錢建隆將已?？嗄甑摹痘ǜ墼~刊》重新面世，并出任主編。
說起《花港詞刊》，還是有段小趣聞的?！盎ǜ邸倍?，最初使用在錢建隆自己刻寫、油印的一份歌詞小冊子《花港》上，也辦得像模像樣。此時在為省音協辦刊的湯碧輝相中了“花港”二字，與錢建隆商議后，將“花港”之名移作他用，方有了《花港詞刊》，并延用到今日。雖然錢建隆并沒有專業學過報刊的編輯，但在這方面也同樣顯現出他的那份“天賦”，他曾經還為浙江音響公司編過《盒帶歌詞季刊》，在國內詞壇也是很有知名度的，眾多詞壇“大腕”們都為它提供過作品，后來?？瘯r，北京以及各地著名的詞家們都來函表示遺憾。
接手復刊后的《花港詞刊》每年出版4期，錢建隆巧妙地把自己創作的組歌《西湖四季》中的4首歌詞標題——春曉、風荷、印月、香雪，分別用作《花港詞刊》四期的刊名，而隱印在封面上的刊名草書，也是他自己的書法杰作，可見錢建隆確實是一位多才多藝的江南才子。
在辦刊過程中，錢建隆不僅是一位稱職的編輯，更是一位令人尊重的“伯樂”。他常說，當個主編就是當好文化志愿者，當好作者的鋪路石。如果只想到自己，不為他人著想，是當不好主編的，更不要說當好會長。他遵循“作品面前人人平等”的原則。不論你是誰，是官還是民，是否有交往，只要作品優秀就盡數發表，作品低劣一首也不刊用。
在從事編輯工作時，遇見新人新作他會如獲至寶、極力推崇。記得浙江慈溪的一位年輕詞作者霍建幸，經常投一些歌詞作品給當年的《盒帶歌詞季刊》，錢建隆讀后感到質量都不錯，就陸陸續續地刊用了不少。錢建隆不認識這位作者，但作品告訴他這是一位可塑之才，他就與省群藝館聯系，在慈溪舉辦了一場“為霍建幸歌詞譜曲”的活動。當時，幾乎邀請了浙江所有的作曲“大咖”前來參與，為霍建幸的歌詞譜曲。連慈溪政府的領導也沒想到，省里會為一個年輕詞作者興師動眾，因而也十分重視，使這場活動取得了圓滿成功。而這也成為霍建幸一生的重大轉折，現已成為慈溪文聯的領導人之一。
在《花港詞刊》上有一個“浙江女詞人”專欄，這既是錢建隆辦刊中的一個創新，又是他培養人才的一個平臺。女作者的作品細膩、深情、別致，一份天生的江南風就在其中！“浙江女詞人”專欄，經過多年的辛勤操作，使目前的浙江省內涌現出一批有聲有色有影響的“女詞人”，并在全國初露鋒芒。如阡寒、錢丹、金丹、繆靜文、葉紫雯……。
在編輯《花港詞刊》的同時，錢建隆還肩負著浙江音樂文學學會會長的重任，與應憶航會長一起，注入了很多心血。學會每年都能自身進行或參與其他部門組織的一些有影響的創作采風、作品研討等活動，使學會的工作開展得風生水起，在全國也有很高的知名度。如今錢建隆雖然退居“二線”，但他對歌詞寫作的創新，對音樂事業的追求，仍然是熱情不改，癡情依然。
在結束采訪時，錢建隆將先后出版的自己近60年來所創作的部分作品集書籍《不安的小溪》、《小城有一支歌》、《錢江潮》和《錢建隆詞集》、《錢建隆歌曲集》以及歌詞評論集《詞與歌同行》贈與筆者留念。當筆者在撰寫這篇專訪稿時，又回想起錢建隆所敘的近60年來所走過的業余——專業——業余的人生創作旅程，其中不泛有平坦、有坎坷、有低谷、有高峰，但無論境地怎樣，絲毫沒有減退錢建隆對音樂文學創作的一往情深，好似宋代文學家蘇軾對美麗西湖的贊譽：淡妝濃抹總相宜。
責任編輯：楊博 沈彤
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