□金力維
很少有電視劇可以在深度上超越原著小說,電視劇《人民的名義》帶給觀眾意外驚喜。編劇和原著小說作者同是周梅森,小說和劇本幾乎同時寫作,但事關(guān)反腐,或許他需先出版小說試水,待到劇本時,不僅執(zhí)刀見血,口子豁得更深了幾分。
小說《人民的名義》與周梅森舊作風格一脈相承,白描了一幅反貪敘事長卷,忠奸登場,各個身上是合乎身份的裝扮,神態(tài)表情明明白白地露在臉上,開場便已暗示了結(jié)局,查貪,反貪,抓貪的過程也跌宕起伏,大的脈絡(luò)沒有意外,小處的細節(jié)顯得過于籠統(tǒng)。
通常,文學作品在深度的開掘上較之影視劇有天然優(yōu)勢,因為文字可以大量描述,影視只能表現(xiàn)。演技再高超的演員也不可能純靠表演展示出一個人心理活動的全貌,那是文字的優(yōu)勢,不僅可以說明,還可以輔助大量背景信息給讀者,幫助理解人物每個細微表情背后的思維脈絡(luò)。所以,《人民的名義》這種表現(xiàn)官場,常常意在言外的小說,要成功改編,就得在原作基礎(chǔ)上再補充大量情節(jié)充當背景,幫觀眾捋順角色之間時時變動的微妙關(guān)系,還要保持懸念,不能提前露底。這樣,電視劇要在小說的深度上再延伸幾分,就好像千里行軍之后再攻一城,難度可想而知。
小說靠情節(jié)懸念吸引讀者,電視劇首要解決的是讓觀眾相信,尤其是對代表正義一方的人物,相信他們不是符號化的存在。選陸毅為第一男主角飾演反貪局局長侯亮平是一步好棋。盡管很多觀眾評價,在一眾老戲骨面前陸毅偶像劇似的演技差強人意,很出戲,卻也正因如此,他天然的反臉譜化。畢竟,公檢法系統(tǒng),普通老百姓對檢察官的印象最為模糊,陸毅較之劇中其他官員角色,年輕,凜然正氣,頭腦聰明,行動力強,邏輯上,因為年輕所以羈絆少,不帶官場習氣是合理的。于是,陸毅很容易讓觀眾相信,他代言的就是工作在反貪一線的年輕檢察官群像。
電視劇是靠臺詞支撐的,《人民的名義》還沒播過三分之一,臺詞的劍鋒露骨程度也超越了小說。比如官員們,把人民的利益,為人民掛在嘴邊成了習慣。大貪官丁義珍爭分奪秒地逃脫拘捕之時,假母親生病之名讓司機去接,實際上為了把手機帶走擾亂公安監(jiān)察,而他最后跟司機說的一句話是,“接我母親是私事,油錢車費必須得我出。廉潔,必須從我這兒做起?！惫矎d祁廳長給下屬訓話時,也是口口聲聲“我們無論做什么事情,都要站在黨和人民的立場上”。可私下里,他和高書記抱怨,老干部陳巖石要官員從群眾中來到群眾中去不過是表面文章,他說,大家都明白,我們是從娘胎里來,要到墳墓里去。陳巖石當面指出,反映信訪意見時,根本聯(lián)系不到市委書記李達康。李達康不打磕巴地說:我以黨的名義和我個人的名義發(fā)誓,我絕沒有收到任何的舉報信件。陳巖石噎了他一句,那你就是被架空了。
還有一些情節(jié),在小處執(zhí)刀見血。市委書記李達康讓市公安局長20分鐘把鄭西坡帶來,于是局長就給“政委”打了個電話,保障通行。于是京州市的紅綠燈就壞了,人民群眾都堵路上等。光明區(qū)的公安局局長程度把警車私下借給拆遷公司的親戚,偽裝假警察事發(fā)被抓后,這位局長泄憤到無辜的工會代表鄭西坡頭上,傳訊問話卻一定讓他穿上拘留所號服,并甩下一句,在這里我說你違法你就違法。還有李達康在“一一六”事件中的態(tài)度轉(zhuǎn)變,很微妙,本來是他定下最后期限強令拆遷,但當省委書記沙瑞金對陳巖石護廠行為一句概括為“一把老骨頭當火炬”時,這位秘書出身的領(lǐng)導馬上悟到陳巖石和沙瑞金的關(guān)系不一般,在隨后的電視采訪和向沙瑞金匯報時,都引用了陳巖石的話。
這些無關(guān)大局的臺詞與情節(jié),在觀眾眼中卻是無聲處驚雷,可以說,除了陸毅飾演的第一男主角侯亮平是一個理想的存在,其余官員身上都坑坑洼洼,沾著泥濘。電視劇大膽表現(xiàn)讓人吃驚,卻也因為這種不庇護、不遮掩的態(tài)度,讓觀眾相信了正反兩方的真實性,進而引申出更深一層的思考?！度嗣竦拿x》有鮮明的正反立場,卻不以正反派為界臉譜化塑造人物,它盡最大可能性還原了現(xiàn)實面貌,反腐絕不僅僅是抓貪官一件事,那些流于日常的官場習氣也是貪腐滋生的肥沃土壤?！ 踅鹆S
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