《永不消逝的電波》黑白轉彩色4K修復版海報。
由中央廣播電視總臺央視頻5G新媒體平臺與中國電影資料館聯合完成的首部黑白轉彩色4K修復故事片《永不消逝的電波》，9月28日在北京國際電影節舉行首映禮，并將于10月6日在全國上映。《永不消逝的電波》原片由八一電影制片廠于1958年出品，是新中國第一部講述黨的隱蔽戰線英雄人物的經典影片。此次黑白轉彩色4K修復版，項目修復團隊把我國擁有自主知識產權的人機交互式AI上色與傳統修復手法相結合，對影片原有黑白影像進行逐幀修復與著色，為這部紅色經典注入了新鮮活力。
《永不消逝的電波》片長116分鐘，16.5萬幀畫面。中國電影資料館修復師王崢說，要做到電影標準，每一幀都要仔細推敲。修復團隊在借助AI上色的同時，對片中人物服裝、環境顏色進行了考證，片中出現的《紅樓夢》封面、旗袍、廣告牌等道具的顏色都做到了有據可考，甚至為了考證細節，與和平飯店通過電話溝通。中國電影資料館修復團隊歷時7個月，前后參與人數過百，幾乎是日夜奮戰，最終完成了首部黑白轉彩色4K修復故事片。
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AI上色并不完美 還需人工修復
中國電影資料館修復師胡曉彬介紹，AI上色的原理是讓計算機學習很多素材，逐漸形成一個很大規模的訓練集，通過訓練集的素材去匹配畫面中的顏色。以《永不消逝的電波》為例，這部講述黨的隱蔽戰線英雄人物的諜戰影片，故事發生在抗日戰爭期間的上海，修復團隊前期會找和該電影同一拍攝年代、同一故事年代、同一題材類型、同一導演的影視作品作為訓練素材給到AI，讓它通過這些信息去學習，找到適合《永不消逝的電波》的相應畫面顏色。如果完全交給AI來上色，修復師孫帆說，一兩天就能掃描完，但問題是AI上的顏色會有一定的偏差，這時候就要反復推敲，增加訓練集里的相關素材，結合傳統人工修復方法，調整為合適的顏色。“AI是可以學習的，但是你得給它素材，教會它怎么去識別。”孫帆說。
片中，白小姐穿了一身旗袍，不知道什么顏色。胡曉彬說，當時團隊試了很多種顏色，將銀色、藍色、粉色、綠色等輸入到AI模型中去試驗，發現只有兩種顏色比較穩定，最后選了一種顏色。
中國電影資料館自主研發的AI黑白轉彩色技術，色彩已經很穩定，但仍然會有一些小問題，達不到電影放映的標準，需要人工修復。特別是AI對于動態畫面的捕捉能力會弱一些，“如果畫面相對靜態，AI掃描出來的畫面會非常漂亮，人工做得就少，如果畫面中的場景比較大，人物還不停地運動，AI可能會識別不好，人工修復的比重會加大。”孫帆說，這時候AI也會“蒙”，它還處于嘗試摸索階段。
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為考證細節 與和平飯店電話溝通
對于影片中人物穿的衣服顏色，周圍環境道具的顏色，只要是有據可考的，修復團隊都會進行考證。
片中，孫道臨飾演的角色拿了一本《紅樓夢》，是傳遞情報的重要道具。修復師王崢說，為了弄清楚這本書的封面是什么顏色，團隊還找了紅學專家進行研究。因為故事發生在1938年，當時有鉛印本《紅樓夢》，可能是淺黃色的，但根據《紅樓夢》的版本，深藍色的居多。最后，為了不與片中角色的黃衣服撞色，選擇將《紅樓夢》封面填充為深藍色。
修復團隊為了弄清楚片中和平飯店的環境顏色，王崢與和平飯店通過電話溝通細節。和平飯店有一個和平博物館，但也沒有找到需要的東西，團隊只好借鑒早期影視劇在和平飯店拍的鏡頭，做了相應的調整。
王崢說，修復團隊都是一個鏡頭一個鏡頭地分析畫面里的顏色。片中有一個外灘的實景鏡頭，路邊的廣告牌，團隊最初以為是花花綠綠的顏色，但從網上找了一些那個年代霞飛路的照片，發現那些廣告牌并不是花花綠綠的，只有紅色或者白色。另外，對于片中旗袍的顏色，團隊也找了北京服裝學院的老師考證，盡量做到有據可考。
有些顏色是可以考證到的，但有些確實考證不到。孫帆說，只能根據畫面中的明暗關系，大致推斷是深色系還是淺色系。“其實就是一個藝術創造的過程”，孫帆也會根據人物的身份背景對顏色做判斷，“如果是勞動人民，不可能穿得大紅大綠，不符合身份，有些交際花，衣服就很時髦，你給她弄一個灰頭土臉的顏色也不對。”孫帆和團隊之前還嘗試用手機的黑白模式對不同顏色拍照，和畫面顏色進行對比，哪個感覺最接近就用哪個。
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推敲每一幀 連蒼蠅都不放過
一般黑白片的修復流程是，將電影膠片轉成數字文件，在此基礎上將一些臟點、劃痕等問題修掉，生成一個干凈的黑白影片。《永不消逝的電波》的修復多了一道工序，還要將黑白轉成彩色。
《永不消逝的電波》片長116分鐘，16.5萬幀畫面。王崢說，要做到電影標準，每一幀都要仔細推敲。
《永不消逝的電波》黑白轉彩色4K修復，最終是要呈現在大銀幕上，顯示器或監視器的屏幕畢竟還是小，想要檢驗最終的修復效果，只有在大銀幕上才能看出來。修復工作接近尾聲時，北京國際電影節也已經開始，中國電影資料館的大放映廳白天沒有時間為《永不消逝的電波》修復版提供審片場地，只能等待凌晨之后，“12點半開始看，看完2點多，把出現的問題記下來，第二天繼續改。”孫帆說。
“每次看都會有問題，全是細節問題”，孫帆說，有時候是一晃而過的手，或者桌上有什么東西動了一下，甚至有個角色腿上有只蒼蠅。蒼蠅是導演最初拍攝時就有的，但按照當時的環境，它不應該出現，在修復過程中要想辦法去掉。孫帆說，去年修復《祝福》也有類似情況，有一個鏡頭拍虛了，修復時要想辦法改過來。“如果當時導演有方法可以把這個畫面改過來，他肯定會這么做，但當時技術達不到。”孫帆不想辛辛苦苦做了這么長時間，最后卻因為一點小細節讓觀眾覺得不好，“你要給觀眾最好的觀影體驗”。
采寫/記者 滕朝
責任編輯：楊博 沈彤
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