在蔡少芬主演的《海上嫁女記》之后，我們的中年女主劇，離理想中的腦洞大劇《淑女的品格》又后退了一步。
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在蔡少芬主演的《海上嫁女記》之后，我們的中年女主劇，離理想中的腦洞大劇《淑女的品格》又后退了一步。編導(dǎo)大概以為金牌經(jīng)紀(jì)人和一些偶像明星一樣，是個(gè)生活白癡；以為中年女精英就得蠻不講理，除了扔錢罵人外，沒有別的手段。最悲催的中年女性角色，大概就是空活了一把年紀(jì)，還拿自己當(dāng)無知少女。
劇本浪費(fèi)了蔡少芬的好個(gè)性
如果用情感獵奇類雜志的標(biāo)題風(fēng)格來概括《海上嫁女記》的劇情，差不多能直接寫成“80后暖男拯救70后辣媽”“母女?dāng)y手出嫁，共譜人間喜劇”，看起來頗合上世紀(jì)香港b級片口味。
剛看了個(gè)開頭，許多觀眾就被此劇拼命加的麻辣猛料嚇退了。有網(wǎng)友評議道：“全程鬼哭狼嚎沒有劇情”，“女主的人設(shè)是瘋子、精神病？中國女人素質(zhì)有何念晴那么差嗎？”“吵鬧程度堪比傻白甜，打開《甄嬛傳》看看皇后娘娘平復(fù)一下。”
其實(shí)單看角色介紹，《海上嫁女記》的女主設(shè)定一點(diǎn)不差，而且還挺新鮮的：蔡少芬飾演的是演藝圈70后金牌女經(jīng)紀(jì)人何念晴，人到中年依舊靚麗光鮮，有職場資歷，有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，還有一個(gè)90后成年女兒。一般美艷女星不肯演媽媽角色，更何況演她女兒的還是一個(gè)年近三十的成年女演員。但蔡少芬豁達(dá)看得開，表示劇本好就不介意。
不過，《海上嫁女記》里的這位金牌女經(jīng)紀(jì)人，業(yè)務(wù)素質(zhì)真的夠格過關(guān)嗎，心理把控水平能不能匹配女精英人設(shè)？例如劇情中有一幕，何念晴不小心高跟鞋踩到了水，接下來的反應(yīng)出乎所有人意料，四十幾歲的她直接跳入水里唱Rap，抽風(fēng)一般的表現(xiàn)看得人目瞪口呆，電視劇竟然還好意思讓男主望著她春心怦動(dòng)。
“一言不合就Rap”這絕對是對“時(shí)尚潮人”的誤解吧。類似的誤解似乎還有很多：以為金牌經(jīng)紀(jì)人和一些偶像明星一樣，是個(gè)生活白癡；以為中年女精英就得蠻不講理，除了扔錢罵人外，沒有別的手段。蔡少芬本人的個(gè)性很討觀眾喜歡，直來直往，活潑風(fēng)趣，是極少數(shù)用 港普仍能在內(nèi)地綜藝?yán)锇延^眾逗樂的香港女星。《海上嫁女記》或許也想放大她這種討喜的性格，但是“女諧星”可是比“苦情西施”難寫，笑料設(shè)置需要很高的技巧，一不留神就“蜜汁尷尬”。
中年職場女性的殺手锏絕不是撒潑賣萌
《海上嫁女記》后，我們的中年女主劇，離理想中的腦洞大劇《淑女的品格》又后退了一步。編導(dǎo)大概徹底誤會了何為“金牌經(jīng)紀(jì)”“職場精英”，什么叫“氣場全開”“御姐范兒”。他們不懂，對中年女性而言，“十三點(diǎn)”比“瑪麗蘇”更可怕！
眼下，中年女性唱主角的劇里，“姐弟戀”差不多成了一半的標(biāo)配。無論是閆妮、秦海璐還是俞飛鴻，似乎劇里沒個(gè)把年輕的忠犬暖男來護(hù)花，這劇本都不知道該怎么編下去。但是，中年女性能抓住年輕男子的心，魅力是需要有說服力的，更講究的是心靈上的契合，比如《密會》里跨度達(dá)20年的姐弟戀靠的是鋼琴及音樂。要是中年女子像小女生那樣噘嘴瞪眼使小性子，行動(dòng)怪誕、思維奇葩，動(dòng)不動(dòng)搞得雞飛狗跳，又何來魅力呢？
所以，親愛的中年女星們啊，決定你們以后事業(yè)能否再登高峰的，不是臉蛋還是否光滑緊繃，也不是能否在劇里和帥氣弟弟大談戀愛，而是首先不要讓自己墮入一個(gè)瘋瘋癲癲的白癡人設(shè)。如果說18歲的小燕子能迷倒永琪和許多電視兒童，那么40歲的小燕子還既抓馬又無知鐵定是人間悲劇了。
同時(shí)，我們也不必過度埋怨中國的中年女星沒有好戲演。今年將滿40歲的郝蕾在《情滿四合院》里演的普通女工廣受好評；比郝蕾年紀(jì)再長幾歲的蔣勤勤演出《海上牧云記》，人人贊嘆她的“盛世美顏”“洗腦級演技”和臺詞功底；殷桃更是在《雞毛飛上天》里塑造了一個(gè)非但不純情、做生意頗為老辣狠決的義烏女商人，看起來比傻白甜帶勁多了。這些角色類型不一，但成就了我們熒屏上的中年女性經(jīng)典。
相比涉世未深的少女，中年女性有來歷、有壓力，更有扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，她們個(gè)個(gè)充滿不一樣的故事。最悲催的中年女性角色，大概就是空活了一把年紀(jì)，還拿自己當(dāng)無知少女。
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