《愛(ài)情的邊疆》劇照
回顧近兩年的電視劇市場(chǎng)，年代劇再度成為行業(yè)“新寵”，占據(jù)了一定的市場(chǎng)空間，基本上與現(xiàn)實(shí)題材劇平分秋色，呈現(xiàn)翻盤崛起、勢(shì)頭強(qiáng)勁的發(fā)展態(tài)勢(shì)。
回溯中國(guó)電視劇60年的發(fā)展歷程，年代劇是一個(gè)較為年輕的電視劇類型，這一劇種的提法最早可追溯到20世紀(jì)80年代的港臺(tái)地區(qū)， 1980年港版的《上海灘》被業(yè)界公認(rèn)為是年代劇的雛形。在內(nèi)地， 1985年京派劇《四世同堂》算得上是早期年代劇的代表作品，彼時(shí)的年代劇尚處于類型化發(fā)展的探索期。直到2001年《大宅門》的播出才真正掀起了年代劇的熱潮，隨后的《橘子紅了》《金粉世家》《京華煙云》《大染坊》《喬家大院》《闖關(guān)東》更是將年代劇推向了井噴式發(fā)展。年代劇這一類型劇逐漸趨于成熟，也被界定為以清末民初到20世紀(jì)三四十年代這一時(shí)間段作為歷史背景，立足“個(gè)人、家族、國(guó)家”，以家族興衰更替映照時(shí)代風(fēng)云變幻的劇種。
2010年前后，年代劇在獲得市場(chǎng)認(rèn)可后曾一度陷入跟風(fēng)效仿的窘境，再加之其他類型劇的迅速興起、多面夾擊，傳統(tǒng)意義上的年代劇步入了銷聲匿跡的邊緣。隨著電視劇創(chuàng)作的不斷實(shí)踐，年代劇的內(nèi)涵與外延隨之不斷豐富，它的時(shí)代背景不再局限于中國(guó)近代時(shí)期，有些延至1949年后到上世紀(jì)90年代乃至新世紀(jì)，而以順時(shí)線性結(jié)構(gòu)展現(xiàn)家族與個(gè)體在歷史、在時(shí)代洪流下的敘事，是其不變的創(chuàng)作特征。
經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)近十年的探索，年代劇逆流而上、再度回暖。如果說(shuō)2017年的《那年花開(kāi)月正圓》是年代劇破冰之作，那么2018年便是開(kāi)啟了一個(gè)“后年代劇”時(shí)代。在回歸現(xiàn)實(shí)主義、警惕“偽現(xiàn)實(shí)主義”的號(hào)召下， 2018年涌現(xiàn)出一大批獻(xiàn)禮改革開(kāi)放40周年的年代劇，以現(xiàn)實(shí)主義劇作新標(biāo)桿《大江大河》為代表，《愛(ài)情的邊疆》《外灘鐘聲》《風(fēng)再起時(shí)》《樓外樓》《最美的青春》《那些年，我們正年輕》《你遲到的許多年》《正陽(yáng)門下小女人》《我們的四十年》《那座城這家人》等風(fēng)格迥異、內(nèi)容多元的年代劇輪番登場(chǎng)，成為去年國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)的一大亮點(diǎn)。
相較于傳統(tǒng)年代劇，“后年代劇”有繼承與堅(jiān)持，也有創(chuàng)新與突破，在年代劇原有特色的基礎(chǔ)上，注入了新的活力和元素。
堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新表達(dá)
當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作是中國(guó)電視劇高質(zhì)量發(fā)展的方向， 2018年更是被視為“現(xiàn)實(shí)主義回歸年”，所謂“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，這些現(xiàn)實(shí)主義劇作扎根生活、扎根人民，傳遞社會(huì)積極向上的正能量。年代劇講述的是關(guān)于家族與個(gè)體在歷史、時(shí)代洪流中的故事，有些或許不是當(dāng)代的故事，但其中展露的精神風(fēng)貌和時(shí)代氣質(zhì)卻應(yīng)當(dāng)是能夠照拂當(dāng)代的。“后年代劇”的最大特征就是堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，突破傳統(tǒng)年代劇的套路模式，實(shí)現(xiàn)年代劇與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的有效連接和創(chuàng)新表達(dá)。
年代劇的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作往往更聚焦于宏大歷史背景下平凡小人物的不平凡人生，洞察故事背后的精神力量，用主流價(jià)值觀引領(lǐng)時(shí)代發(fā)展的潮流。如《正陽(yáng)門下小女人》以上世紀(jì)50年代以來(lái)的時(shí)代巨變?yōu)楸尘埃闷矫褚暯浅尸F(xiàn)了女性創(chuàng)業(yè)奮斗史，在潛移默化中傳遞出為人、從商的勵(lì)志寶典；《愛(ài)情的邊疆》的故事也發(fā)生在上世紀(jì)50年代末以來(lái)的時(shí)代背景下，講述了一段長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的跨國(guó)愛(ài)情故事，展現(xiàn)了一代人在苦難時(shí)期的妥協(xié)與堅(jiān)持，人與人之間唯有彼此珍愛(ài)，才能得到溫暖的回饋和美滿的結(jié)局。這些年代劇以最真實(shí)的筆觸再現(xiàn)了一段特定時(shí)期跨度下小人物的生存狀態(tài)、情感世界、生活境遇等，貼近生活卻不流于表面地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，深刻折射滄桑巨變下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人心向背，使之與當(dāng)下的時(shí)代精神同頻共振，具有溫暖人心、激勵(lì)人心、凝聚人心的感染力量。
《外灘鐘聲》劇照
遵循家國(guó)同構(gòu)邏輯，觀照人間情暖
年代劇的敘事邏輯遵循的是“家國(guó)同構(gòu)”，將個(gè)人、家族的命運(yùn)與整個(gè)國(guó)家的命運(yùn)交融在一起，以小見(jiàn)大，從個(gè)體的“小我”升華到歷史的“大我”，具有濃厚的家國(guó)情懷和民族情懷。國(guó)家、家族，最終要回歸到個(gè)人，傳統(tǒng)年代劇更多地是以家族的興衰為落腳點(diǎn)，“后年代劇”更多的是聚焦平凡小人物的傳奇人生，在遵循“家國(guó)同構(gòu)”敘事邏輯的基礎(chǔ)上，更注重細(xì)致入微地塑造有血有肉的人物，以情動(dòng)人。
如《外灘鐘聲》通過(guò)老上海小弄堂一群普通人的變化展現(xiàn)改革開(kāi)放給生活帶來(lái)的巨變，塑造了留守在梧桐里、守護(hù)海關(guān)大鐘與親人、撐起整個(gè)家庭的杜心生；經(jīng)營(yíng)服裝生意、從步履維艱到倒閉、最后重新振作、努力追求服裝夢(mèng)的杜心美；緊跟改革潮流、歷經(jīng)無(wú)數(shù)挫敗后勇往直前、敢想敢為的杜心根等等。這些人物都是平凡崗位上的小人物，在勢(shì)不可擋的改革浪潮中，既有像杜心美、杜心根這樣的時(shí)代弄潮兒，也有如杜心生這般堅(jiān)守平凡崗位的普通人，甘于平凡卻在平凡中作出貢獻(xiàn)，他們各自都找到了人生的支點(diǎn)，展現(xiàn)出人性中的寬容與堅(jiān)韌，映射了一代人的價(jià)值追求。
在宏大歷史背景下，細(xì)膩刻畫、真實(shí)呈現(xiàn)復(fù)雜情境里的人物和人性往往讓人記憶猶新，時(shí)空的跨越并不會(huì)阻礙觀眾去靠近劇中每一個(gè)人物角色。近幾年的年代劇從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，偏重展現(xiàn)人生百態(tài)，觀照人間情暖，反映他們的心理嬗變和情感波瀾，才有了這些有筋骨、有深度、有溫度的故事。
《大江大河》劇照
細(xì)節(jié)彰顯工匠精神，還原時(shí)代質(zhì)感
一部高品質(zhì)的年代劇往往可以通過(guò)集體記憶的喚醒觸發(fā)觀眾的時(shí)代共鳴感。而這一共鳴感就需要這些劇作在制作上體現(xiàn)工匠精神，在細(xì)節(jié)上下功夫。由于年代劇一般橫跨幾十年的時(shí)間，如何利用場(chǎng)景、美工、服裝、化妝、道具等元素，真實(shí)還原當(dāng)時(shí)或變化的時(shí)代氛圍，就顯得尤為重要。
《大江大河》是2018年現(xiàn)實(shí)主義劇作的“爆款”，收視與口碑雙豐收，這取決于全劇主創(chuàng)人員的精耕細(xì)作。這部年代劇以小人物透視時(shí)代變遷中的眾生相，講述了以宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者們?cè)诟母镩_(kāi)放浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事。為了更好地還原年代“原味感”，該劇用人工搭景的方式原景再現(xiàn)原著中的“小雷家村”，同時(shí)在細(xì)節(jié)之處精雕細(xì)琢，如綠皮火車、紅色大背心、綠色膠鞋等，甚至細(xì)致到一副碗筷、一碟肉等都契合皖南人家的擺設(shè)習(xí)慣。全劇細(xì)致的勾勒和精益求精的表達(dá)，讓這部劇具有鮮明的時(shí)代質(zhì)感，使得觀眾不知不覺(jué)進(jìn)入到規(guī)定情境中。此外，近期播出的京派年代劇《芝麻胡同》在細(xì)節(jié)的處理上也是煞費(fèi)苦心。該劇以實(shí)地置景打造了劇中的芝麻胡同，從細(xì)節(jié)出發(fā)，圍繞四合院、老胡同等“京味兒”元素，包括畫面呈現(xiàn)的墻壁、門窗、瓦片、臺(tái)階、屋頂、洗漱池、洗衣臺(tái)等等，盡可能地還原老北京的生活圖景。
真實(shí)的細(xì)節(jié)往往比編織的情節(jié)更容易打動(dòng)人，或許劇中的一句臺(tái)詞、一個(gè)道具、一個(gè)動(dòng)作等細(xì)節(jié)，都能夠喚起觀眾的懷舊情緒，這有益于年代劇增強(qiáng)代入感，讓觀眾在細(xì)節(jié)中追憶往日的時(shí)光，去體味那個(gè)時(shí)代的真實(shí)并產(chǎn)生共情感。
在當(dāng)前政策、市場(chǎng)環(huán)境等影響下，或許年代劇迎來(lái)了新一輪升級(jí)的好時(shí)機(jī)，這一類型劇也將被賦予更多新的特質(zhì)、氣質(zhì)和品質(zhì)。今年是新中國(guó)成立70周年，“獻(xiàn)禮”仍然是各大衛(wèi)視排播劇目的重點(diǎn)命題，這為講述歲月變遷、滄海桑田的年代劇提供了難得的機(jī)遇，《巨匠》《艷世番之新青年》《隱秘而偉大》《一步登天》等一批年代劇已列入各大衛(wèi)視的預(yù)播劇單，這一類型劇有望在今年的熒屏再次突圍。期待年代劇能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)更多的中國(guó)好故事，為我們留下真實(shí)鮮活、振奮人心的時(shí)代影像志和歷史備忘錄。
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