應該是三十多年前的事了。因祖父馮超然是近代著名國畫家，父親亦喜歡中國書畫的緣故，我在繁忙的工廠工作回家后，總喜歡看看祖父與父親的書畫作品，逐漸對中國書畫有了興趣。巧在當時的上海，工廠車間內(nèi)一份《解放日報》是必須訂閱的，也就有了飯間讀報的機會。喜愛上中國書畫的我，尤其專注“朝花”版面，因為該版面介紹與評論書畫藝術(shù)的文章最為豐盛，自己便成了此版的忠實讀者。用現(xiàn)在話來說，就是“粉絲”了。
某天，在家看到了祖父所繪的一張簡筆水墨畫“楊柳岸，曉風殘月”，萌生了想寫稿并投稿“朝花”版的念頭，隨后寫下了百余個文字。堂堂《解放日報》哪能會刊登一個工廠普通工人的文字作品？雖然自己亦感到想法太幼稚，但是一張郵票8分錢，即便投稿做了無用功，于己亦絲毫無損。便把圖復印了一張，連同文字一起丟入信筒，幾天后也就把此事忘了個干干凈凈。
數(shù)星期后，突然收到解放日報社來信，告知稿可錄用，但文字已改，信末簽名乃是名望很高的許寅先生。無用功卻有了超出預期的收獲，令我大喜過望。稿件如錄用需要改，那是猜想得到的事，畢竟只是一個初中生的隨意涂抹呀！編輯如果提個改稿意見，讓我自己修改后發(fā)稿，已是求之不得，但許寅先生竟然花出寶貴時間改稿，我內(nèi)心非常感激。令人難忘的是，許寅先生的信中言詞無半點官腔與高傲，平和至極，說是以后有稿，仍然可投。讀了此信，即刻感到自己與朝花版走近許多。
幾天后,“馮超然筆下的楊柳岸”短文刊出。改過的文稿言簡意明，雖是描述畫面之景，實是借應景之言辭，來詮釋畫人之意和詞人之情，文筆自然流暢，極富詩人情調(diào)。對比許寅先生，自己僅是以詞藻堆積的方法以景敘景而非以景寫意，終究膚廓板滯而流于俗套。時雖為自己文稿的蹩腳而羞澀，但有許寅先生的鼓勵，還是激起了我繼續(xù)投稿朝花版的興趣。
對我?guī)椭?、使我受益最大的則是陳鵬舉先生。當時他也許是朝花版的編輯之一。記得我曾經(jīng)很好奇地問過他，說我對自己的稿件文筆也是不滿的，雖心有所愿，但力不能支，實在是無可奈何，為何你還敢用我的稿件？他回答說：我們選稿一是看稿件有無由頭，再是看稿件有無內(nèi)容。你對許多已故與健在的書畫家之生平軼事與繪畫特色了解不少，這也是朝花版讀者所需讀的內(nèi)容。至于文筆需要提高，是一件長期工程，可以慢慢下功夫。
1987年4月26日《解放日報》刊出《馮超然筆下的“楊柳岸”》一文。
在不到兩年時間里，朝花版已刊發(fā)了我的稿件近十篇。同時,我也為《書法報》《書法導報》《中國書畫報》《書與畫》等報刊雜志寫下了近百篇介紹書畫家與評議書畫的文章。當錢君匋老伯知道我需為《中國書畫報》寫稿，介紹“嵩山草堂”與“梅景書屋”的師生時，還特意為此專欄書寫了“閑話‘草堂'與‘書屋'”的標題。后我需出國留學，得學位后又有較長的一段時間身居國外，謀職不易、工作艱辛，我即使想投稿，亦是好夢難圓，不得已漸漸遠離了朝花版。雖已年深日久，鵬舉先生話語的誠懇與謙和，依然時時在腦際縈繞。而今我雖與鵬舉先生已是相知相近，無拘無礙，但說句實話，我對他的文學造詣，始終還是抱著敬畏之心的。
錢君匋書寫的標題。
“浮云一別后，流水十年間”。近十多年中，我利用業(yè)余時間，斷斷續(xù)續(xù)地撰寫了《藝林雙清》《近代海上畫壇五人》等拙著，還與鄭威先生一起編寫了《馮超然年譜》。這些書的編著出版，提供了書畫研究方面的資料，得到了讀者的鼓勵。
坦率地說，我的動筆思路就是由朝花版啟迪的，對此我永存感激。今年是《解放日報》創(chuàng)辦七十周年，撫今憶昔，感慨良深。真心希望朝花版繼續(xù)多刊出既年久不衰，又與時俱進的精品妙文，讓更多的讀者喜之愛之，共享閱讀欣賞朝花版的快樂時光。
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