《錯誤的喜劇》劇照。主辦方供圖
《第十二夜》劇照。主辦方供圖
受第三屆老舍戲劇節(jié)邀請，由英國莎士比亞環(huán)球劇院制作（簡稱“環(huán)莎”），導演布倫丹·奧黑執(zhí)導的莎士比亞喜劇作品《第十二夜》與《錯誤的喜劇》將于9月19日-21日在天橋藝術(shù)中心上演。莎士比亞環(huán)球劇院近年來曾多次來到中國巡演，如《仲夏夜之夢》《哈姆雷特》《威尼斯商人》等多部莎翁名劇先后多年登上過國家大劇院的舞臺，漸漸被廣大中國觀眾所熟知。此次在老舍戲劇節(jié)上所演出的《第十二夜》和《錯誤的喜劇》這兩部作品都和船難有關(guān)，都是因為孿生兄妹或兄弟造成陰差陽錯的喜劇故事。新京報專訪莎士比亞環(huán)球劇院導演布倫丹·奧黑，談?wù)勊壑协h(huán)莎在改編莎士比亞作品時與其他劇院的不同之處，而觀眾了解以下的六件事，可以幫助你在觀看演出前對“環(huán)莎”這個特別的劇院有更深了解。
已排演莎翁全集所有戲劇
相信很多中國觀眾對于莎士比亞環(huán)球劇院并不陌生，布倫丹·奧黑介紹，莎士比亞環(huán)球劇院最初由威廉·莎士比亞所在宮務(wù)大臣劇團于1599年建造，莎翁的多數(shù)作品都在此首演。1613年曾遭大火焚毀，1997年，新的環(huán)球劇院在英國女王的主持下正式開放，其建筑外觀與內(nèi)部結(jié)構(gòu)力求忠于環(huán)球劇院原型，再現(xiàn)伊麗莎白時期的舞臺風貌。如今，劇院每年都會上演莎士比亞作品，同時作為研究莎士比亞的劇作手稿及舞臺表演的教育場所。“環(huán)球劇院已經(jīng)排演了莎士比亞全集中的所有戲劇，其中許多劇目更以多種風格、角度數(shù)次演繹。目前，環(huán)球劇院已成為莎士比亞讀者、劇迷們到英國必去的‘打卡勝地’。”布倫丹·奧黑說。
看戲的觀眾都是參與者
莎士比亞環(huán)球劇院這些年來始終堅守的信念是將“最原汁原味的莎翁戲劇”帶給觀眾。在環(huán)球劇院演戲和看戲，完全不同于普通鏡框舞臺的體驗。環(huán)球劇院為露天劇院，在自然光下，觀眾和演員彼此對視，為此布倫丹·奧黑解釋說，力求達到接近環(huán)球劇院的演出效果，在巡演的時候，觀眾席的燈光會保持微亮，以還原在環(huán)球劇院身臨其境的觀演體驗。在布倫丹·奧黑看來，一部完整的莎翁戲劇其實是演員跟觀眾一起完成的。“環(huán)球劇院作為一座360度環(huán)形劇場，每一位演員在臺上都能看到觀眾的表情，因此觀眾并不是一個被動的接受者，他們在成就一出戲，也是主動的參與者。對于環(huán)球劇院的演員來說，如果沒有觀眾的交流，演出就不復存在，這是一種很微妙的關(guān)系。”
沿襲傳統(tǒng)的演出規(guī)定
環(huán)球劇院的很多獨特性都如它的建筑風格一般，始終延續(xù)著17世紀伊麗莎白時期的特色，除了演員與觀眾是在同樣光源之下以外，奧黑介紹，觀眾還可以看到舞臺中間有三道門，而這里面卻蘊藏著有趣的玄機。這三道門實際沿襲著傳統(tǒng)演出規(guī)制。如表現(xiàn)家族間對立，演員就會各自從左右兩扇門走出來，中間的門，在伊麗莎白時期規(guī)定，只有王公貴族才能從這里出場，“但中間這道門除了王公貴族，還有一種人例外，劇中的丑角也可以從中間的門出場。這種表現(xiàn)在戲劇中非常有趣，丑角能夠與王公貴族同時共用一個門出場，說明他們是可以顛覆任何階層的人。”奧黑說。
另外，在那一時期的舞臺上，只有傭人的角色穿著是藍色，即使現(xiàn)在的觀眾看到她們時，并不知道導演奧黑已經(jīng)暗中把這些伊麗莎白時期的密碼運用到戲里面，包括所有演員的服裝，看似穿著的是很寬大的中型服裝剪裁設(shè)計，其實都是沿襲伊麗莎白時期的風格。
改編遵循莎翁的實驗精神
相比起《錯誤的喜劇》，《第十二夜》算是莎士比亞喜劇中最被人熟知的代表作之一，僅布倫丹·奧黑所知，莎士比亞環(huán)球劇院就曾排演過不低于六個版本。在他看來，環(huán)球劇院與其他劇院最大的不同就是劇院不僅上演最賣座的莎翁名劇，還會通過排演不同版本的劇目給予觀眾不同的觀劇體驗。
布倫丹·奧黑也特別想向中國的莎劇戲迷解釋一個對環(huán)球劇院的誤解，他覺得在各國觀眾眼中，莎士比亞環(huán)球劇院是一座擁有17世紀建筑風格，相對也非常傳統(tǒng)的劇院，這其實是一個特別大的誤解。“如果我們把莎士比亞拉回到伊麗莎白時期，其實莎士比亞本身就充滿著實驗精神，因此環(huán)球劇院必須要遵循莎士比亞的精神和傳統(tǒng)。并不會因有世界各地的觀光客前來，就一直演討喜的作品，這有悖莎士比亞精神。我們會不斷上演莎翁各種不同的劇本，哪怕不是莎翁的劇本，我們也會定期上演。”
劇院主創(chuàng)英國人并不多
奧黑分別于2008年與2014年以演員的身份兩次來到中國，而此次是他首次以導演的身份與中國觀眾見面，他的創(chuàng)作班底，實際是一個國際性的主創(chuàng)團隊。奧黑始終堅信莎士比亞的作品擁有國際性的語言，不應該只限于某一個國家或是某一種族的人。他清楚記得環(huán)球劇院在美國巡演時，有人曾對他說，“莎士比亞環(huán)球劇院，每個演員都應該是英國人。”而奧黑認為，“我們劇院的導演和演員大多來自不同的國家，英國本土演員反而并不多，他們覺得我們不應該這樣，這引起了我極大反感。”
莎翁戲越原味也就越現(xiàn)代
如今對莎士比亞進行當代化解讀非常流行，但此次環(huán)球劇院帶來的作品非常忠實于原著。在布倫丹·奧黑看來，莎士比亞的戲劇完全不需要被現(xiàn)代化就已經(jīng)“很現(xiàn)代”，因為在他的作品里展現(xiàn)的愛情、憤怒、嫉妒等情感跟現(xiàn)代人都是相通的，觀眾自然會看到他們自己在莎劇中的投射。
布倫丹·奧黑始終秉承著一個特有的理念，自己從不希望成為作品背后的操控者。他認為“詮釋莎士比亞的經(jīng)典作品越單純越能釋放出更大的復雜性，在這樣的作品中故事應該是主角，導演則是‘隱形’的，當觀眾走出劇場覺得故事說得很清楚就足夠了，而不是凸顯一個導演的存在感。”
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他們也擅長改編莎劇
除環(huán)莎外，全球以改編莎士比亞作品出色而為廣大觀眾所熟知的劇院還有——英國國家劇院（NT），皇家莎士比亞劇院（RSC），皇家宮廷劇院（Royal Court）、阿爾梅達劇院（Almeida）、丹瑪爾倉庫劇院（Donmar）。
在酷愛又擅長排演莎劇的三大著名劇團——英國國家劇院、皇家莎士比亞劇院、莎士比亞環(huán)球劇院之間有比較鮮明的風格差異。以17世紀風格原汁原味還原莎士比亞及其戲劇的時代風貌的是環(huán)球劇院；一板一眼典雅端莊講述莎士比亞戲劇的是皇莎劇院，通常熱愛當代改編，希望給觀眾息息相關(guān)之感的是英國國家劇院。
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