摘要：酷愛丹青出紫云，巧遇渤海王振中。恩師耕耘勤指點，黔鄉傳道譜材情。水墨丹青層層染，朱砂遍遍萬山紅!名門基因直系傳，山河立傳是豪情。外師造化得心源，代代傳承代代新!趙玉祥，紫云人，現為山水畫大家李寶林、王振中先生的入室弟子，中國人民大學畫院畫家、九三學社中央書畫院畫家、貴州省文史研究館特約研究員、貴州省…
酷愛丹青出紫云，巧遇渤海王振中。
恩師耕耘勤指點，黔鄉傳道譜材情。
水墨丹青層層染，朱砂遍遍萬山紅!
名門基因直系傳，山河立傳是豪情。
外師造化得心源，代代傳承代代新!
趙玉祥，紫云人，現為山水畫大家李寶林、王振中先生的入室弟子，中國人民大學畫院畫家、九三學社中央書畫院畫家、貴州省文史研究館特約研究員、貴州省中國畫學會副會長、貴州省青年美術家協會副主席、貴州畫院特聘畫家、通翰齋合作畫家。從90年代中期貴州省最高藝術學府中國畫專業畢業后，于體制外這一特殊的路徑，二十余年如一日，絲毫不放棄對藝術的追求，堅定于中國山水畫創作之中，一路走來、風塵仆仆、從未停歇。他用畫筆，用實際行動，用自己獨特的思考、體會，用新的意境，表現了他對貴州山水的理解。
苗嶺金秋 尺寸：180x145cm
齊白石老先生說過：“太似謂之媚俗，不似謂之欺世”這句話道出了繪畫藝術的真諦。
齊白石老先生還說：“學我者生，似我者死”追隨和學習老師是對的，超越老師是困難的，但是長時間的和老師的面貌相似，作品就失去了生命力，那就不叫藝術了。
李可染，王振中，王振中，趙玉祥；李可染，李寶林，李寶林，趙玉祥。王振中先生和李寶林先生的老師是可染先生，趙玉祥是王振中和李寶林的弟子。良好的藝術傳承和優秀基因，加上自己二十多年的努力，才取得了這樣的藝術成果。
金秋時節 尺寸：68x100cm
趙玉祥的山水畫往苦里畫，往深處鉆，出類拔萃，超越了臨摹寫生，達到了創作的高度。
趙玉祥的山水畫是傳統的，入世的、也是積極向上的，給人一種正面的愉悅的情緒。他秉承了可染先生“一手伸向傳統，一手伸向生活”皴擦點染，濃淡干濕，虛實相間，匠心獨運，沒有這些精雕細琢，作品必然是隔靴搔癢，味同嚼蠟，無病呻吟，反復抄襲，引不起觀眾興趣，得不到觀眾的共鳴，同時也得不到美的暢游。
河山如畫圖 尺寸：186x240cm
作為李可染先生的再傳直系弟子，趙玉祥嚴格遵循可染先生關于對待傳統的態度。一個畫家的地位，來自于他對傳統的領悟和樹立自己獨特的風格，更在于他作品風格的多元化。趙玉祥除了萬山紅遍風格之外，眾所周知的是他的《月光》、《除夕之夜》、《古鎮》等藍色系列。萬山紅遍是熱烈蓬勃的暖色調，藍色系列是冷色調，說的簡單一點，后者是法國印象主義大畫家德加的藍色調。但是《除夕之夜》系列的冷色調表現的夜景并不是陰暗冰冷的，而是陰沉夜色中有蒼茫的深厚，夜色的雪景中民居透漏出點點微光，這是對貴州鄉間世世代代純樸生活的細致描繪和歌頌。
除夕之夜 尺寸：180x200cm
中國山水畫史上有沒有畫家表現夜景？有的。但是用那么大面積藍色調表現夜景，即便在當代，都是少有的。
《藍色系列》色彩簡潔，弱化不重要的枝節性東西，有西方印象主義的感覺，又有傳統厚重的筆墨表現山川，巨大的震撼力下，能讓觀眾有身臨其境的感覺。可以這么說，無論是《萬山紅遍》系列，還是《藍色系列》，都有很強的視覺沖擊力，讓人過目不忘，在作品前流連忘返。
站在理論高處欣賞和解讀趙玉祥的山水畫，我們雖不能把他的藝術和全國著名國畫大家相提并論，但從他的藝術創作軌跡上，可以看到一種寶貴的精神，這就是:勤奮、堅持、堅定、思考、頓悟、勇于創新! 不因循守舊！
趙玉祥尊重傳統，從傳統中來，他不反傳統，又不拘泥于傳統，爭取超越傳統。
溪水如鏡 尺寸：68x46cm
趙玉祥深耕筆墨二十多年，學藝上傳承創新樹立了自己獨特而成熟的藝術風格又雅俗共賞，我們可以預見趙玉祥的山水作品已初具收藏與增值的巨大潛力。通翰齋作為國內知名畫廊，本著弘揚中華優秀文化為己任向廣大書畫收藏者推介趙玉祥的山水畫作品，并努力為更多優秀的書畫創作者提供推廣交流平臺。
