《相》
流行音樂里游泳的人變成了殘疾的青蛙——
暴雨中奔跑趕路的人被斑馬線纏住了脖子——
廣告牌前凝固的眼神懸掛著難以甩掉的藤蘿——
辦公室內(nèi)敲擊鍵盤的手指生出堅硬的條狀石頭——
傍晚沿黃浦江徘徊的腳步踩不滅奇怪的漏氣聲——
凌晨酒吧內(nèi)晃動的身影又舉起魔術師的高帽子——
有人在高速公路夢游，背上的斷翅在車輪下跳舞——
有人被玻璃窗遮蔽了神情，雙腿灌滿彎曲的樓梯——
有人將舌頭整形成仙人掌，大腦全是無用的留白——
孩子們急促地從籠子里逃出，嘰里咕嚕地說著鳥語——
24個幾何圖案正好拼成鬧鐘的心臟，灰溜溜地脫離了肉身——
失眠者被尊為先驅，從枕頭上陷下去，掉進了半扇空鏡子。
《擺渡的人》
世界上只有兩種人：到過外灘的人和沒到過外灘的人。
所有的人都口含星星，不約而同來到同一個渡口，互為親人、鄰居、陌路人或生活對手。
體內(nèi)會哭的東西想過江，下沉的東西抱著金碧輝煌的人生想獨守欲望之城。
擺渡的人擺渡任何人都是在擺渡自己，擺渡無數(shù)個夢游者就是擺渡無數(shù)個自己，無數(shù)次的擺渡之后，擺渡的人總是萬分沮喪地回到愛恨交加的原地。
世界上只有兩種人：到過外灘的人和沒到過外灘的人。
沒到過外灘的人，背上都曾有過翅膀。
到過外灘的人，都背負著一對癱軟的槳，一如達利畫筆下，垂掛于樹枝上的時間。
《每條路都能找到自己的親戚》
展開地圖，每條路都能找到自己的親戚。
從浦東與浦西說起上海，不同的方言彼此浸泡。
她在書店的櫥柜里注視祖國，二十三個省份的名字各執(zhí)起點和終點。
小漁村已經(jīng)長成大城市。吳儂軟語里彼時多汁的故事，早在眾人皆醉我獨醒的時刻悄悄退下舞臺，此時帶露的傳奇正在日出江花紅勝火地上演。
研究眾生平等的神已經(jīng)老去，她身邊的陌生人越來越多。
怎樣緩解黃浦江與一位異鄉(xiāng)人的關系？
黃金上掛滿了荒草。
高樓頭頂霧水。
只有這一條一條的路，堅持從沉悶的日子里突圍，一步一步，一段一段，無論晨昏，無論陰晴，都將距離的溫度連接。
這一條一條的路，安靜地躺在上海的掌心。
她，或者他們，就在上海的掌紋里豢養(yǎng)了無數(shù)的快馬和鴿子。
《這個早晨》
凌晨的第三個夢說，城市的嘴唇需要閉關。
她還是早早地從露水中醒來，在曙光面前擺好篩子——
伸懶腰。穿衣。抖掉全身上下慵散的顆粒。像拜訪舊友一樣拜訪早餐。在朝霞沒有打扮好之前出門。快步。緊緊地抱住深呼吸。
這個早晨，古老的神話端坐在光明之上，她終于明白了天空的深意。
仰望一只飛鳥，看白云的幸福手捧棉花，穿過兩條街道，與第三個紅綠燈迎面相逢，安心地，在人群中發(fā)酵。
作為這場盛宴的品嘗者，時間有多少裂縫，她就愿意用多少余生的沙礫去補漏。
她死咬著沿途的笛鳴，自己為自己不斷留白，直到汽車的尾氣覆蓋了她的視線，空氣發(fā)出秘密的叫聲，她才從城市的耳朵里轉過身來。
“人類正在透支——
那些明明還不起的債……”
大地閃耀如魚，她本不想說這些鱗片下風塵仆仆的刺。
《明天》
這一天的嘈雜，應和著天上云層變幻的形態(tài)，迅速站立起來，與寂靜成為仇敵。
她埋下頭，將一切沉重的石塊擊穿，透過真理，窺視謊言，借口向這個高貴的城市轉述了時間的第三層涵義。
同樣的劇情，正在套用經(jīng)典的公式，將繁雜的情節(jié)一一壓縮。
火熱的那部分和漠然的那部分疊加在一起，從強大的風暴中長出手臂，它們揮來揮去，揮來揮去……省略號已經(jīng)很長了，她急急地忙著感恩，致歉。
風吹來六月的鷹，叼走斑駁陸離的視線，迅速飛離昨天。
她跳出悲觀的近義詞，在潛意識里返回睫毛下明亮的住所。
她相信明天仍然是一種新事物。
只是夏日炎熱，依賴空調(diào)病活著的人，將門窗關得更緊了。而明天該用怎樣的信號，向日子發(fā)出精確的邀請？
《錯覺》
玻璃瓶中的綠草又多出了一枚心臟。
長勢像昨天的一句話，瞬間穿越數(shù)年光陰，被未來的某一本書所迎接。
她坐在窗前，天上的云朵與身旁的綠草是并排著走路的，其實并不是它們在走路，而是她的眼睛在移動。或許，第一個用目光在草葉上分解葉綠素的人就要誕生？笑，在她的睫毛間嬉戲起來。
瓶中的水擁有靜靜的睡眠。靜得如此干凈，沒有一絲舊夢的碎表情。寧靜的暗道里突然涌出一個身影——那位在記憶中敲煙斗的化學老師，正在描述二氧化碳如何轉變?yōu)樘妓衔铩５牵栆盐鞒粒荷c光合作用的距離，越來越遠。
她說，借來眼睛。
她聚攏的視線無意中撞上了的一片枯黃的葉子，葉綠素不翼而飛，死去的心臟被迅速拔走。
所謂綠草的心臟的多與少，僅僅是一場錯覺。
《空墻壁》
墻面空空的，僅剩下，一束燈光駕駛夜晚。
我們都是從復雜的聲音里退回來的——
這些遲疑，這些躊躇，這些耳朵上的肖像，借助室內(nèi)微光的漏洞，在柜子與椅子的堅硬之間，搬動清冷的陰影。
一個城市的體溫，在一陣思想的空白里驟然下降。
我們必須在沉默中關閉一些想法，趁過去腐爛的時候扔掉身上所有的反光。誰也無法窺視未來,亦無法立刻把走失的溫度召回。
手握方向盤的燈，還守護在那里，它閱盡最后一粒黑暗，就能將我們救贖？
光們在流瀉，浸透我們的帽檐，衣袖，
紐扣，襪子,發(fā)根……看我們，從窗口，邁向刀口，把泥濘的道路折彎，落入舊年的深淵。
至此，我們發(fā)現(xiàn)了彼此的空無。
至此，我們調(diào)動記憶，盤查細節(jié)。
到另一生，另一世，我們都無法說出虛度的年華和愧疚。
《剪刀的姿勢》
像一個擁抱，經(jīng)過相見和離別。
把我們碎裂為時間、地點，情景的細節(jié)將每一天重復，動作為順時針，快節(jié)奏，或者慢拍子，都不會在表情里錯過奇異的花朵和寧靜的疤痕。
一些人舉著果實的語言高聲說話。
一些人匍匐在枯葉的尸體上偷偷哭泣。
一些人，翻動白天和夜晚，在一棵樹的哲學里攪亂沉重的年輪，提煉無數(shù)的“我”分擔各自的角色。
劇場閃爍，模仿剪刀的姿勢。
剪。剪。剪。
抒情的天空是一種剪不斷理還亂的糾纏，相逢了,走散了,找到了，迷失了……開始和結局,各自都以獨行者的名義安營扎寨。
日子的自我戰(zhàn)爭，沒有輸贏，它被迫捆綁自己，又溫柔地釋放了自己。
“憂傷，或者美，我們像它。”
《在懸崖上照鏡子》
另一種眼睛在移動。
另一種光，從黑夜里分解出懸崖，和降落傘。
失眠者在懸崖上取下鏡子。白日穿梭，旋轉鏡中。日子的碎屑，馳過透明的邊界，或繼續(xù)懸浮，或掉進深淵。
半生走過的道路，云煙般升起來，恢復崎嶇的形狀和記憶。
每天探視耳朵的，是熟悉的嗓音，遍布客廳、臥室、廚房……這一生已無法虛構，而這虛構的懸崖，它省去一切面具，使你必須正視明天的早餐，終究要和嬰兒的哭聲一起，插入暮年的雙鬢，長成碩大的墳墓。
最美的風景仍在高處，被云霧繚繞。
蒼老，降落在逼仄的巖石上，目光折射出混沌；年輕，依然在那里，看懸崖旁的降落傘，摘走另一個身體，而它也許是一棵樹，你的命運沒有釘牢它。
那些看不清的，它們在我的鏡外，無生無死。（作者：語 傘）
《創(chuàng)作手記 | 詩外話》
外灘，理所當然是上海的代名詞。移居上海十余載，太多活生生的“現(xiàn)實”讓我目不暇接。似乎人人都是渡客，每天都在匆匆忙忙地趕赴渡口。抵達渡口的人，又處心積慮地想自己手拿雙槳掌握方向，成為擺渡自己的人。外灘，在上海無疑有著“光”的磁場，它普照著所有捕夢者去追尋理想之路，同時它又是迷茫者審視自己的鏡子，而有時，它還看到某些人在它面前一次一次把自己逼向絕境。我以夢游者的身份，游蕩在上海越來越眩目的外在形態(tài)之中，對現(xiàn)代人的現(xiàn)實處境和精神狀態(tài)一覽無余。在城市病：沮喪、失眠和糾結的作用下，人心常常偏離軌道，甚至扭曲變形。現(xiàn)代人應該如何喘息？連莊子也未曾給出明確回答。我只能去外灘排除雜念聽風，把黃浦江的潮水看出彩色的魅影和無數(shù)生命的在場。我看自己如看他們，我聽他們?nèi)缏犠约骸：苄疫\，我面前有一個外灘。它在代替世界，與我交談。
責任編輯：楊博 沈彤
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